不尋常的年頭 不尋常的堅(jiān)持是什么歌(不尋常的年不尋常的過(guò))

作者：殷紅梁俊健

沒(méi)有最不尋常，只有更不尋常。2022年的中國(guó)電影就是如此，盡管《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》、《奇跡·笨小孩》等電影開(kāi)局良好，但隨著疫情的起伏，復(fù)雜多變的國(guó)際國(guó)內(nèi)形勢(shì)，以及觀影行為和觀眾習(xí)慣的逐漸分化，全年電影市場(chǎng)的整體走勢(shì)是跌宕起伏。全年總票房不僅不及疫情前水平的50%，還遠(yuǎn)低于2021年全年。電影制作、創(chuàng)作、供給端數(shù)量銳減，中國(guó)電影發(fā)展已經(jīng)陷入了意想不到的階段?！暗凸取?。然而，中國(guó)電影事業(yè)依然面臨著這場(chǎng)不尋常的考驗(yàn)，并以對(duì)時(shí)代的責(zé)任、對(duì)觀眾的熱情、對(duì)文化的責(zé)任，努力奉獻(xiàn)一批優(yōu)秀的電影作品，為大眾提供精神力量。并將電影帶向世界。發(fā)展動(dòng)力，為未來(lái)創(chuàng)造復(fù)蘇信心。主流價(jià)值觀與商業(yè)類(lèi)型的結(jié)合，催生了新的探索方向。電影類(lèi)型更加豐富，更加具有中國(guó)本土特色。有些影片在生活的瑣碎和艱難中傳達(dá)出一種“世間無(wú)情的感覺(jué)”。一批年輕創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷、現(xiàn)代電影美學(xué)探索、現(xiàn)代社會(huì)心理表達(dá)等方面日趨成熟。今年不僅給我們留下了一批優(yōu)質(zhì)電影佳作，也進(jìn)一步凝聚了行業(yè)共識(shí)，為電影復(fù)蘇帶來(lái)了春天的訊息。

主題電影探索美學(xué)方法新突破

2022年，圍繞黨的二十大和“這十年”的主題，中國(guó)電影將以自己的方式回應(yīng)偉大時(shí)代的要求。2022年即將上映的題材電影數(shù)量較多，無(wú)論是藝術(shù)手法還是市場(chǎng)接受度都已逐漸成熟。既有以商業(yè)制作為目的的主流大片，也有以商業(yè)制作為目的的主流大片。諸如此類(lèi)獨(dú)具特色的傳記片3萬(wàn)部，在全年各個(gè)重要時(shí)期發(fā)揮核心價(jià)值觀引領(lǐng)作用。

《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》作為我國(guó)首部有關(guān)外交官撤離的電影，累計(jì)票房15.85億元，成為今年國(guó)慶季“表現(xiàn)出色”的國(guó)產(chǎn)電影。與《萬(wàn)里歸途》和《平凡英雄》這兩部基于軍事動(dòng)作片的同一題材作品相比，本片講述了一個(gè)手無(wú)寸鐵的外交官的故事。在這部以返鄉(xiāng)為主題的現(xiàn)實(shí)主義作品中，創(chuàng)作者不僅深刻描繪了主要人物的內(nèi)心矛盾，為故事的轉(zhuǎn)折提供了充足的動(dòng)力，而且在講述返鄉(xiāng)故事的同時(shí)，也充分展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。疏散。并圍繞跨文化理解和交流建立強(qiáng)大的人物關(guān)系和次要情節(jié)。家國(guó)情懷、跨文化敘事的交織，真實(shí)體現(xiàn)了人類(lèi)命運(yùn)共同體精神。該片突破軍事動(dòng)作片的模式，注重人物塑造、情感關(guān)系、情節(jié)劇敘事，加上一流的電影制作，體現(xiàn)了主流電影的新趨勢(shì)。

《何叔衡》由徐克執(zhí)導(dǎo)，沿襲動(dòng)作片模式，體現(xiàn)了中國(guó)主流電影的工業(yè)化水平，視聽(tīng)風(fēng)格更加完整。除了戰(zhàn)斗場(chǎng)面等動(dòng)作場(chǎng)面的精彩呈現(xiàn)外，影片還注重塑造人物之間的情感，通過(guò)小動(dòng)作和面部表情細(xì)節(jié)傳遞溫暖。同期上映的《望道》則提供了抗美援朝主題的另一種表達(dá)，在小場(chǎng)景和普通人物中探索戲劇性和意義。該片以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)后期“冷槍冷槍”運(yùn)動(dòng)中的狙擊英雄張?zhí)曳紴楸尘?，塑造了第五部中青年的英雄形象。?duì)。雖然影片在歷史質(zhì)感與戰(zhàn)斗傳奇的融合上還有很多可以提升的地方，但證明主流電影除了大投入、大場(chǎng)景之外，還有更多的創(chuàng)作路徑可供探索和選擇。

此外，抗疫電影《鄧小平小道》、《萬(wàn)里歸途》、《戰(zhàn)狼2》，展現(xiàn)社會(huì)主義人道主義題材，《紅海行動(dòng)》，展現(xiàn)彼此感情，在不同題材、不同類(lèi)型、不同風(fēng)格中精心挖掘。拓展主旋律電影的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)形式。特別是《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》講述了“文革”期間鄧小平一家被下放到江西三年多的故事。雖然這是一段黨和國(guó)家歷史上被公開(kāi)討論的歷史，但主創(chuàng)們充分挖掘了人物的歷史細(xì)節(jié)，成功塑造了人物之間多元的關(guān)系。在描繪偉人平凡一面的同時(shí)，還通過(guò)碎片化的敘事抽象出了改革開(kāi)放歷史力量的源泉，成為領(lǐng)導(dǎo)人傳記片領(lǐng)域不可多得的精品之作。

除了大投資、大制作外，今年的主旋律電影在青春勵(lì)志、倫理家庭關(guān)系、人物傳記等方面都體現(xiàn)了電影主創(chuàng)們對(duì)現(xiàn)有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的自覺(jué)突破。藝術(shù)的完成度和情感表達(dá)的充分程度，特別是歷史的還原程度和情節(jié)的合理性還有待提高。然而，這種突破創(chuàng)新的意識(shí)，恰恰是中國(guó)電影最大的動(dòng)力。

現(xiàn)實(shí)主義聚焦煙花世界中的愛(ài)與希望

近年來(lái)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種趨勢(shì)：一方面，現(xiàn)實(shí)的痛苦和矛盾無(wú)法回避；另一方面，現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活也無(wú)法避免。另一方面，生命的意義和生命的夢(mèng)想必須堅(jiān)持。中國(guó)電影不再沉迷于現(xiàn)實(shí)，也不再徒勞地追求夢(mèng)想，而是呈現(xiàn)出新的創(chuàng)作氛圍。

文牧野繼《狙擊手》《穿過(guò)寒冬擁抱你》之后的第二部電影講述了易烊千璽飾演的景浩與妹妹獨(dú)自生活在深圳，希望通過(guò)回收廢舊手機(jī)零件來(lái)?yè)狃B(yǎng)妹妹的故事。手術(shù)費(fèi)高。影片生動(dòng)地展現(xiàn)了普通人在面臨困難時(shí)如何互相幫助、對(duì)美好生活的向往。而當(dāng)這種力量遇到改革開(kāi)放機(jī)遇時(shí)，就能釋放出巨大的發(fā)展?jié)摿Α＿@不僅是對(duì)深圳改革開(kāi)放騰飛歷程的電影化敘事，也是對(duì)真正來(lái)自人民的偉大力量的禮贊。

如果說(shuō)《你是我的春天》是用改革開(kāi)放背景下年輕人和普通人追求人生夢(mèng)想的勵(lì)志主題的話(huà)，那么《平凡英雄》則是通過(guò)普通人的瑣事來(lái)表達(dá)人與人之間的矛盾。溝通、理解，最終表達(dá)出一種超越血緣、親情的“世無(wú)情的情感”。朱一龍飾演的莫三妹是一名從事傳統(tǒng)殯葬行業(yè)的年輕人，處理與死亡有關(guān)的禁忌事務(wù)。影片關(guān)注下層社會(huì)的生活，但并沒(méi)有一味讓它變得苦澀。反而準(zhǔn)確地把握了悲喜之間的情感節(jié)奏，感人而不壓抑。在煙火氣十足的社會(huì)情境中，小人物的艱苦生活卻透露出簡(jiǎn)單而快樂(lè)的生活。感動(dòng)的愛(ài)與溫暖。

2022年，還將涌現(xiàn)出許多有特色甚至較高藝術(shù)成就的中小成本影片，體現(xiàn)了近十年來(lái)電影行業(yè)改革發(fā)展的成果，也展現(xiàn)了電影領(lǐng)域的創(chuàng)新力量。《海的盡頭是草原》在呈現(xiàn)疾病經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將其作為個(gè)體生命記憶的隱喻，在家庭結(jié)構(gòu)中完成了獨(dú)特的主題表達(dá)?！多囆∑叫〉馈穪?lái)自一位年輕創(chuàng)作者對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著探索。影片用極其簡(jiǎn)化的視聽(tīng)語(yǔ)言，描繪了極其豐富的生活細(xì)節(jié)，拼接出一個(gè)獨(dú)特的記憶世界。張璐導(dǎo)演的《我不是藥神》用微妙而永恒的風(fēng)格講述了一個(gè)令人心碎的愛(ài)情和友情的故事。上述電影都體現(xiàn)了電影藝術(shù)的人文價(jià)值，關(guān)注時(shí)代變遷下個(gè)體精神世界的變化。關(guān)注現(xiàn)實(shí)煙火、溫暖人類(lèi)社會(huì)，體現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作態(tài)度上有意無(wú)意的選擇。其中一些影片在堅(jiān)持藝術(shù)探索的同時(shí)，取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)成績(jī)。這再次印證了：或許不是觀眾不看好電影，而是我們的電影確實(shí)不夠好。

成長(zhǎng)中的年輕電影人讓電影更貼近現(xiàn)實(shí)

今年，年輕電影人爆發(fā)出充滿(mǎn)活力的創(chuàng)造力。與以往不同，年輕人的創(chuàng)作偏愛(ài)奇幻類(lèi)型、IP改編、青春言情等，更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、普通人的命運(yùn)、大時(shí)代下“小”個(gè)體的酸甜苦辣，甚至形成了“現(xiàn)實(shí)主義新浪潮”的雛形。

《奇跡·笨小孩》是青年導(dǎo)演劉江江的處女作。畢業(yè)于西南政法大學(xué)新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)，長(zhǎng)期為地方電視臺(tái)拍攝欄目劇。劉江江憑借此片榮獲今年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)。文牧野畢業(yè)于電影學(xué)院，2018年憑借處女作電影《奇跡·笨小孩》獲得觀眾認(rèn)可。《人生大事》延續(xù)了他對(duì)普通人生活狀態(tài)的描繪，并憑借此片為他贏得了第36屆大眾電影百花獎(jiǎng)。第17屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)。此外，《媽媽?zhuān)　返膶?dǎo)演饒曉志也是一位“80后”導(dǎo)演。編劇并執(zhí)導(dǎo)了《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》、《漫長(zhǎng)的告白》等具有現(xiàn)實(shí)主義特色的影片。

這些年輕一代導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作都有著鮮明的共性：一是在敘事中巧妙地運(yùn)用故事節(jié)拍，通過(guò)不斷提升的戲劇性來(lái)吸引觀眾；其次，他們依靠快節(jié)奏和密集的信息來(lái)創(chuàng)造適合現(xiàn)代觀眾的敘事。所需的視聽(tīng)體驗(yàn)增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的電影性質(zhì)；三是拓展情感和效果的多樣性。嚴(yán)肅的話(huà)題不排除輕松的表達(dá)。個(gè)體的故事與宏觀的社會(huì)表達(dá)相關(guān)，通過(guò)最終的幸福結(jié)局凈化焦慮并激勵(lì)人們。同時(shí)，這些導(dǎo)演也積極擁抱商業(yè)元素，將這些資源更好地融入創(chuàng)作需求。今年的青年電影人以現(xiàn)實(shí)的情懷、現(xiàn)代的電影視聽(tīng)語(yǔ)言、對(duì)現(xiàn)代青年審美心理的把握，為我們展示了中國(guó)電影“講好中國(guó)故事”的另一種可能。

只有廣闊的高原才能托起摩天大樓的山峰

中國(guó)電影的巔峰之路、強(qiáng)國(guó)之路，必須以產(chǎn)業(yè)發(fā)展和市場(chǎng)繁榮為基礎(chǔ)。2022年，由于供給不足和疫情防控的雙重影響，以及觀眾娛樂(lè)方式的改變等，影院市場(chǎng)幾乎跌至十年來(lái)的最低點(diǎn)。2023年，隨著疫情防控形勢(shì)的變化，中國(guó)電影必然會(huì)逐步復(fù)蘇。電影管理機(jī)構(gòu)、行業(yè)主體和從業(yè)者將凝聚日益強(qiáng)烈的發(fā)展共識(shí)，完成中國(guó)電影的新跨越。

當(dāng)務(wù)之急是進(jìn)一步激活產(chǎn)業(yè)鏈，擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)電影特別是具有商業(yè)牽引力的電影供給，不斷提高電影創(chuàng)作質(zhì)量。2022年電影檔期兩極分化尤為顯著，高票房電影全部來(lái)自春節(jié)、暑期檔和國(guó)慶檔期。在熱門(mén)檔期中，雖然影片在藝術(shù)上存在各種“缺陷”，但只要具備一定的商業(yè)品質(zhì)，基本上都能獲得較好的票房，如《人生大事》《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》010-3萬(wàn)部等成熟影片無(wú)論類(lèi)型還是IP轉(zhuǎn)型作品都取得了商業(yè)上的成功。今年以來(lái)，中國(guó)電影人在新聞發(fā)布會(huì)、電影節(jié)、研討會(huì)、總結(jié)會(huì)等場(chǎng)合對(duì)供給側(cè)危機(jī)進(jìn)行了建設(shè)性思考和討論。雖然疫情對(duì)電影行業(yè)的影響預(yù)計(jì)將在一段時(shí)間內(nèi)基本結(jié)束，但未來(lái)市場(chǎng)和創(chuàng)作仍將受到其他客觀因素的影響。無(wú)論外部環(huán)境如何變化，只有電影人拍出真正不辜負(fù)觀眾期待的好電影，中國(guó)的電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)才會(huì)在新的發(fā)展階段越辦越好。

電影市場(chǎng)的繁榮還需要擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)海外電影的進(jìn)口，推動(dòng)豐富多樣的世界電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。2022年為數(shù)不多的進(jìn)口影片中，《萬(wàn)里歸途》和《無(wú)名之輩》的票房成績(jī)雙雙進(jìn)入年度前十。此外，《名偵探柯南》、《海賊王》、《神奇動(dòng)物》等成熟IP的電影也取得了票房佳績(jī)。票房數(shù)億。但總體而言，進(jìn)口影片對(duì)電影市場(chǎng)的貢獻(xiàn)相當(dāng)有限。票房過(guò)億的影片僅有11部，市場(chǎng)份額也只有20%多一點(diǎn)。未來(lái)，在保證國(guó)產(chǎn)電影份額優(yōu)勢(shì)的前提下，可以提高引進(jìn)世界各地優(yōu)秀電影的數(shù)量和效率。這不僅將促進(jìn)中國(guó)電影市場(chǎng)和電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，也有利于院線的長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)，提振行業(yè)信心。在中外電影文化充分互鑒的基礎(chǔ)上，中國(guó)電影企業(yè)必須進(jìn)一步努力走出去。只有讓更多的中國(guó)企業(yè)成為國(guó)際企業(yè)，讓更多的中國(guó)電影受到世界觀眾的好評(píng)，才能有效提升向世界講好中國(guó)故事、把中國(guó)故事變成世界故事的能力。

新形勢(shì)下中國(guó)電影在主題策劃、創(chuàng)意策劃、制作安排、發(fā)行檔期等諸多方面都需要新思維、新舉措、新改革。電影要最大限度地滿(mǎn)足不同觀眾、不同需求，必須以人民為中心，以人民滿(mǎn)意和不滿(mǎn)意為試金石。歸根結(jié)底，繁花似錦、色彩斑斕，才是中國(guó)電影真正的春天。希望中國(guó)電影用堅(jiān)實(shí)的高原來(lái)支撐期待已久的新高峰。（作者殷紅為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授；梁俊健為清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授）